{"id":1818,"date":"2022-11-19T23:36:07","date_gmt":"2022-11-19T22:36:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.niktoris.es\/?page_id=1818"},"modified":"2025-03-18T15:06:23","modified_gmt":"2025-03-18T14:06:23","slug":"100-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/niktoris.es\/?page_id=1818","title":{"rendered":"100"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

104<\/h1>\n

TERMAS DE\u00a0 TRAJANO<\/span><\/h2>\n

\"Termas<\/p>\n

Marco Vipsanio Agripa fue el primer gobernante de Roma al que se le ocurri\u00f3 construir un enorme Balneum en el Campo de Marte como lugar de encuentro y entretenimiento para los ciudadanos de roma. Sin embargo, a diferencia de los Balneum, que eran privados, estos ba\u00f1os p\u00fablicos de agua caliente recibir\u00e1n el nombre de Thermae, llegando a nuestros d\u00edas como termas. Trajano, como buen sevillano, conoc\u00eda los beneficios de un buen ba\u00f1o para refrescarse de los calores y relajarse al final del d\u00eda, por lo que entr\u00f3 al trapo en la competici\u00f3n construyendo una autentica maravilla arquitect\u00f3nica y tecnol\u00f3gica del mundo antiguo.<\/p>\n

Las termas se inauguraron en la colina del Oppio en el 109, cubriendo el vac\u00edo de ba\u00f1os p\u00fablicos que dej\u00f3 el incendio de la Domus Aureadel emperador Ner\u00f3n. Las Termas de Trajano fueron un aut\u00e9ntico despliegue de innovaci\u00f3n arquitect\u00f3nica que integraba lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda romana de climatizaci\u00f3n y opulencia en las decoraciones y mosaicos.<\/p>\n

\"PlantaEn la estructura de su construcci\u00f3n se innov\u00f3 con el desarrollo de materiales m\u00e1s ligeros para conseguir un hormigon igualmente resistente, pero mucho m\u00e1s ligero y permisivo con el calor bas\u00e1ndose en la roca volc\u00e1nica o tufo giallo. Las estructuras de madera, que sirvieron de combustible para las anteriores termas, se sustituyeron por esbeltos techos abovedados y grandes espacios interiores. El conjunto ocupaba el triple de la superficie que su antecesor con unos 111.000 metros cuadrados de lujo dedicado al culto al cuerpo.<\/p>\n

El suministro de agua quedaba garantizado por un complejo acueducto que tra\u00eda el agua de distintas fuentes del lago Bracciano situado a 40 km de Roma, y se almacenaba en unos enormes dep\u00f3sitos cerca del recinto de las termas con una capacidad de ocho millones de litros de agua.<\/p>\n

Al entrar se pasaba junto a la natatio una gran piscina con la que se ten\u00eda el primer contacto visual con el agua, pero que se visitaba hasta el final. Antes se deb\u00eda pasar por los apodyteria o vestidores comunes. Desde ese punto, el visitante pasaba a la palestra totalmente desnudo o untado en aceites esenciales para rendir culto al cuerpo ejercitando los m\u00fasculos o participando en juegos de pelota. Momento que muchos aprovechaban para conseguir favores pol\u00edticos o influencias entre la alta sociedad.<\/p>\n

Despu\u00e9s, el circuito termal continuaba por unas salas calentadas con un elaborado sistema en el que se combinaba la exposici\u00f3n de los rayos del sol a trav\u00e9s de unos grandes ventanales dobles, y un sistema de \u201csuelo radiante\u201d levantado sobre una serie de columnas que se calentaba por la circulaci\u00f3n de aire caliente bajo el suelo, las paredes y las b\u00f3vedas. Los m\u00e1s adinerados pod\u00edan disfrutar de servicios de masaje con aceites y ung\u00fcentos perfumados e incluso depilaci\u00f3n corporal ejecutada por esclavos<\/p>\n

\"ReconstruidasLas piscinas de agua caliente (caldolarium) y templada (tepidarium) se acondicionaban utilizando las mismas calderas subterr\u00e1neas con las que se calentaba el aire que aclimataba todo el recinto.<\/p>\n

Estas calderas calentaban un gran recipiente de bronce con forma de caparaz\u00f3n de tortuga invertido que entraba en contacto con la base de la ba\u00f1era del caldolarium y hac\u00eda circular el agua caliente por convecci\u00f3n hasta que toda la piscina ten\u00eda la misma temperatura. M\u00e1xima optimizaci\u00f3n de recursos, con el mismo fuego climatizaban el aire y el agua.<\/p>\n

El circuito termal finalizaba con un ba\u00f1o en las cuatro piscinas de agua fr\u00eda de la enorme bas\u00edlica central de las Termas de Trajano. En ellas se pod\u00eda compartir el ba\u00f1o, la conversaci\u00f3n con el resto de usuarios de las termas, ya estaba permitida la entrada tanto de hombres como de mujeres. El recorrido terminaba en la natatio que daba la bienvenida al visitante. Esta era una piscina al aire libre con una profundidad aproximada de un metro.<\/p>\n

Lamentablemente, el destino quiso que toda esta maravilla de la Antigua Roma sucumbiera bajo un incendio. De sus cenizas surgi\u00f3 un proyecto todav\u00eda mayor: las Termas del emperador Caracalla.<\/p>\n

PUENTE DE ALC\u00c1NTARA<\/span><\/h2>\n

\"El<\/p>\n

Es un puente romano situado en Alic\u00e1ntara,\u00a0 sobre le rio Tajo en Extremadura, cerca de la frontera de Portugal. Se ubica en la ruta entre Augusta Emerita, actual M\u00e9rida, y Bracara Augusta, actual Braga en el norte de Portugal, en una regi\u00f3n alejada de grandes n\u00facleos de poblaci\u00f3n pero bien considerada en la Edad Antigua por sus yacimientos metal\u00edferos.<\/p>\n

Morfolog\u00eda<\/strong><\/p>\n

El puente mide 58,2 m de altura y tiene una longitud de 194 m. Consta de seis arcos, de desigual altura, sostenidos por cinco pilares que arrancan a distintos niveles. Los soportes se distribuyeron con distanciamiento, de manera que solamente dos de ellos penetran en el agua del r\u00edo, con lo cual durante el estiaje quedan preservadas de la erosi\u00f3n de la corriente las restantes pilas, lo que explica en parte la buena preservaci\u00f3n de la obra. Estas dos pilas se cimentaron sobre las formaciones pizarrosas del lecho del r\u00edo, como se pudo constatar al desviarse el cauce del mismo para construir la presa del embalse de Alc\u00e1ntara, que se encuentra a poca distancia r\u00edo arriba. Los pilares son unos s\u00f3lidos basamentos recubiertos de grandes sillares almohadillados, colocados a soga y tiz\u00f3n y con unas dimensiones consistentes de 60 \u00d7 120 cm. Se crea s\u00ed un efecto de perfecta regularidad, de la que tan solo sobresale una hilada que marca una l\u00ednea horizontal en la parte baja de las pilas centrales. La planta de estas tres pilas centrales es rectangular y de ellas sobresalen, aguas arriba, unos tajamares triangulares. Los dos pilares restantes son tambi\u00e9n rectangulares, aunque con contrafuertes en ambas vertientes.<\/p>\n

\"PuenteSobre las pilas cabalgan los arcos, que son de medio punto y con distintas proporciones. En toda la altura de los t\u00edmpanos, por ambas vertientes, se prolongan en altura los contrafuertes, una continuidad que contribuye a remarcar el sentido de verticalidad de una obra de gran elevaci\u00f3n, acentuada por la construcci\u00f3n del arco honor\u00edfico de 14 m de altura en mitad del puente, sobre el pilar central. Esta l\u00ednea marca el eje de composici\u00f3n del puente. Una inscripci\u00f3n repetida a ambos lados del arco indica que fue construido en honor al emperador romano Trajano.<\/p>\n

Los dos arcos centrales son los mayores, con 28,8 m y 27,4 m de luz respectivamente; los colaterales tienen 21,4 m y los arcos extremos 13,8 m. La simetr\u00eda de proporciones, por tanto, no es absoluta en anchura como tampoco en altura, porque el irregular terreno al que se debi\u00f3 adecuar la obra ha dado distintas dimensiones a las pilas, algo que sin embargo contrasta con la regularidad del dise\u00f1o y remarca la horizontalidad de su tablero.<\/p>\n

A la entrada del puente desde Alc\u00e1ntara hay un templete romano hecho totalmente de piedra y con cubierta a dos vertientes. Presenta dos columnas de orden toscano en la fachada y en el interior hay restos que parecen indicar una antigua divisi\u00f3n interna en naos y pronaos. Sobre su puerta se puede leer una inscripci\u00f3n elaborada en los siglos XVII y XIX sobre la epigraf\u00eda original romana y que tiene el gran valor de transmitirnos el nombre del ingeniero que dirigi\u00f3 la construcci\u00f3n del puente, que dedic\u00f3 tambi\u00e9n el templete, Cayo Julio Lacer. Se abre la inscripci\u00f3n con una dedicatoria al emperador Trajano y a continuaci\u00f3n desarrolla un epigrama en el que vuelve a aludir al C\u00e9sar y a los dioses Romuleos.<\/p>\n

A trav\u00e9s de los a\u00f1os<\/strong><\/p>\n

En el siglo XII los musulmanes fundaron en sus inmediaciones un peque\u00f1o poblado bautizado Al-Qantarat \u00abEl Puente\u00bb. El puente debi\u00f3 pervivir intacto hasta el siglo XIII, cuando, con la Reconquista de los reinos cristianos hacia el sur, sufri\u00f3 la primera de varias destrucciones. En 1480 se instala en Alc\u00e1ntara la Orden de Alc\u00e1ntara y bajo el mando de Juan de Z\u00fa\u00f1iga y Pimentel se realiza la reforma del puente orientando al mismo a ensalzar la romanidad de Espa\u00f1a y unirla a la monarqu\u00eda de los Reyes Cat\u00f3licos que un\u00eda casi todo el territorio.<\/p>\n

\"LasLa primera reconstrucci\u00f3n se hizo bajo el gobierno del rey Carlos V en 1532. En 1707, durante la Guerra de Sucesi\u00f3n, Alc\u00e1ntara fue punto fronterizo afectado en las luchas entre Espa\u00f1a y Portugal. Cuando los portugueses se retiraron de la localidad, trataron de volar sin \u00e9xito el segundo arco de la orilla derecha y la explosi\u00f3n afect\u00f3 a los paramentos del arco, que en parte cayeron, y a los pretiles, as\u00ed como al n\u00facleo de la f\u00e1brica, que empez\u00f3 a presentar grietas en el arco honor\u00edfico. La restauraci\u00f3n fue mandada por Carlos III en 1778.<\/p>\n

Durante la Guerra de la Independencia, para impedir el paso de las tropas napole\u00f3nicas por Alc\u00e1ntara, los aliados destruyeron el segundo arco de la orilla derecha en 1809. Hasta 1818 no se subsana la ausencia de este arco con la instalaci\u00f3n de una estructura de madera para el paso de carruajes, pero en 1836, en el transcurso de la primera guerra carlista (1833-1840), fue incendiada por las tropas isabelinas para impedir el paso de los carlistas mandados por Miguel G\u00f3mez Damas que hab\u00edan invadido la provincia. El arco derribado del puente fue nuevamente reconstruido en 1860 durante el reinado de Isabel II.<\/p>\n

Fue declarado Monumento Nacional el 13 de agosto de 1924,\u200bpor lo que es Bien de Inter\u00e9s Cultural con categor\u00eda de Monumento,\u200by se conmemor\u00f3 el 90 aniversario de este nombramiento con una cadena humana.\u200b En septiembre de 1969, para construir el embalse de Alc\u00e1ntara, cuya presa se encuentra 600 metros aguas arriba, se desvi\u00f3 el caudal del r\u00edo a trav\u00e9s de unos t\u00faneles y el cauce qued\u00f3 completamente seco en varios kil\u00f3metros. Se observ\u00f3 entonces que una de las pilas del puente estaba descalz\u00e1ndose, y se procedi\u00f3 a su reparaci\u00f3n.<\/p>\n

105<\/h1>\n

CAI LUN\/EL PAPEL<\/span><\/h2>\n

\"Cai<\/p>\n

Fue un consejero imperial chino eunuco del Emperador He de Han, que vivi\u00f3 en la corte de la dinast\u00eda Han, conocido por ser el inventor del papel tal y como lo conocemos hoy en d\u00eda. Cai Lun naci\u00f3 en la actual provincia de Guiyang (China) durante la dinast\u00eda Han Oriental , en el seno de una familia pobre. Entr\u00f3 al servicio de la corte imperial como eunuco en el a\u00f1o 77, y fue ascendiendo en su trabajo bajo el gobierno del emperador He. En el a\u00f1o 89 fue promovido al taller imperial, encargado de la fabricaci\u00f3n de instrumentos y armas con el t\u00edtulo de Shang Fang Si, convirti\u00e9ndose adem\u00e1s en secretario.<\/p>\n

\"CaiEn 105 present\u00f3 al emperador un procedimiento para la fabricaci\u00f3n de papel. El emperador se mostr\u00f3 sumamente satisfecho ante su invento. El \u00abpapel Cai\u00bb, como se conoci\u00f3 en principio su invento, era ligero, flexible, resistente, econ\u00f3mico y pod\u00eda ser producido en masa. El emperador le otorg\u00f3 como reconocimiento, en el a\u00f1o 114 , el t\u00edtulo aristocr\u00e1tico de marqu\u00e9s y una gran riqueza. No obstante, las intrigas cortesanas en las que hab\u00eda participado se volvieron en su contra. Al morir la emperatriz Deng Sui, la nueva esposa (la emperatriz Song), orden\u00f3 que Cai Lun fuera a la c\u00e1rcel. Para evitar su destino, Cai Lun se suicid\u00f3 en la ciudad de Luoyang, tomando veneno en el a\u00f1o 121.<\/p>\n

Es c\u00e9lebre por haber sido el creador de una nueva clase de papel similar al actual, desarrollado por solicitud de la corte imperial, que reclamaba un material m\u00e1s c\u00f3modo de utilizar y conveniente para la escritura. Aunque ya exist\u00edan tipos m\u00e1s primitivos de papel, Cai Lun procedi\u00f3 a perfeccionar la t\u00e9cnica de elaboraci\u00f3n mediante la impermeabilizaci\u00f3n de encolados a base de almid\u00f3n, de arroz y zumo mucilaginoso de tororo aoi, de modo que las hojas quedaran bien satinadas y protegidas del moho y los par\u00e1sitos.<\/p>\n

En el siglo tercero, la fabricaci\u00f3n y el uso de papel estaba muy difundida en China, y se hab\u00eda extendido a Jap\u00f3n, Corea y Vietnam. En 751, algunos fabricantes de papel chinos fueron capturados por los \u00e1rabes, y as\u00ed el primer papel \u00e1rabe fue creado en Samarcanda. La producci\u00f3n de papel se extendi\u00f3 a Espa\u00f1a en 1150, y pronto desplaz\u00f3 a la utilizaci\u00f3n de pieles y pergamino como material de escritura en Europa. La introducci\u00f3n del papel fue un catalizador que llev\u00f3 a la r\u00e1pida difusi\u00f3n de la alfabetizaci\u00f3n y el desarrollo intelectual en China, Oriente Medio y Europa. Cai Lun es considerado como un h\u00e9roe nacional chino, admirado por su ingenio y su naturaleza franca. Una sala conmemorativa se mantiene en su honor en su ciudad natal de Leiyang. Aunque la industria de la fabricaci\u00f3n del papel se ha desarrollando considerablemente en los tiempos modernos, todav\u00eda se emplea el proceso b\u00e1sico inventado por Cai Lun.<\/p>\n

Un cuento popular narra que cuando Cai Lun mostr\u00f3 el papel al pueblo chino, se burlaron de \u00e9l. Con el fin de impresionar a la gente con el poder m\u00e1gico del papel, simul\u00f3 su muerte y se enterr\u00f3 a s\u00ed mismo con un tubo de bamb\u00fa para poder respirar. Siguiendo sus instrucciones, sus amigos quemaron papel sobre el ata\u00fad, y lo sacaron de la tierra, vivo otra vez. La quema de papel sobre las tumbas sigue siendo una tradici\u00f3n en China.<\/p>\n

113<\/h1>\n

COLUMNA DE TRAJANO<\/span><\/h2>\n

\"Columna<\/p>\n

Es un monumento erigido en Roma para celebrar la conquista de Dacia (actual Ruman\u00eda) por parte del emperador Trajano, evocando todos los momentos destacados de esa expansi\u00f3n territorial.<\/p>\n

\"ComentarioLa columna est\u00e1 hueca en el interior, que alberga una escalera de caracol que conduce hasta la cima. La columna ten\u00eda como misi\u00f3n, tal y como testifica la inscripci\u00f3n, restituir la vista panor\u00e1mica y recordar la altura de la colina antes de las excavaciones para la construcci\u00f3n del Foro\u200b y albergar los restos del emperador despu\u00e9s de su muerte. Adem\u00e1s, el friso helicoidal recordaba todas las haza\u00f1as de Trajano, celebr\u00e1ndolo como comandante militar. La columna se ha mantenido siempre de pie, incluso despu\u00e9s de que cayeran en ruinas los dem\u00e1s edificios del complejo de Trajano, y siempre se le ha atribuido una gran importancia: un documento del Senado medieval de 1162 establec\u00eda su propiedad p\u00fablica y prohib\u00eda que se le causaran da\u00f1os.<\/p>\n

La columna es del tipo \u00abcentenario\u00bb, es decir, tiene una altura de cien pies romanos,\u200b\u200b equivalentes a 29.78 metros, que se elevan a unos 39.86 metros si se incluye el alto pedestal en la base y la estatua en la cima.\u200b El orden de la columna es d\u00f3rico adaptado, como demuestran en la cima las estr\u00edas del fuste bajo el friso helicoidal, el capitel decorado con una moldura y la base con forma de corona sobre zapatas. La columna est\u00e1 constituida por dieciocho bloques colosales de m\u00e1rmol de Carrara, cada uno de los cuales pesa unas cuarenta toneladas y tiene un di\u00e1metro de 3.83 metros.\u200b Estos constituyen los diecisiete bloques que componen el fuste de la columna,\u200b la base, el capitel y el \u00e1baco. Originalmente en la cima estaba colocada una estatua de bronce de Trajano.<\/p>\n

\"LaLa alta base est\u00e1 decorada en tres de sus lados por montones de armas a relieve muy bajo. En el lado que da hacia la Bas\u00edlica Ulpia, hay un ep\u00edgrafe redactado en may\u00fasculas cuadradas romanas y sostenido por Victorias,\u200b que recuerda la ofrenda de la columna por parte del Senado y del pueblo romano y adem\u00e1s indica que la columna representaba la altura del terreno entre la Colina Capitolina y el Quirinal antes de las obras de excavaci\u00f3n realizadas por Trajano para la construcci\u00f3n del foro. En las esquinas del pedestal hay cuatro \u00e1guilas que sostienen una guirnalda de laurel. Debajo del ep\u00edgrafe se encuentra la puerta que conduce a la celda interior de la base, donde se colocaron los restos de Trajano y de su consorte Plotina y donde empieza una escalera de caracol de 185 escalones que llega hasta la cima. La escalera est\u00e1 iluminada por cuarenta y tres troneras dispuestas a intervalos regulares, abiertas en el friso pero no concebidas en la \u00e9poca de la construcci\u00f3n.<\/p>\n

Los 200 metros del friso historiado continuo se enrollan alrededor del fuste veintitr\u00e9s veces,\u200b como si fuera un rollo de papiro o de tela, y muestran entre cien y ciento cincuenta escenas (seg\u00fan la manera en la que se dividan) animadas por unas dos mil quinientas figuras. El relieve se puede dividir en ciento catorce recuadros de la misma anchura, en los que est\u00e1n representados los sucesos de la primera campa\u00f1a dacia de los a\u00f1os 101-102 (escenas 1-57) y de la segunda campa\u00f1a de los a\u00f1os 105-106 (escenas 59-114), con una figura aleg\u00f3rica de la Victoria en el centro entre trofeos en el acto de escribir las Res gestae (escena 58).<\/p>\n

La narraci\u00f3n est\u00e1 organizada rigurosamente, con intenciones cron\u00edsticas. Siguiendo la tradici\u00f3n de la pintura triunfal romana, no solo est\u00e1n representadas las escenas m\u00e1s \u00abdestacadas\u00bb de las batallas, sino que estas se intercalan con escenas de marcha y traslado de tropas (doce episodios) y con escenas de construcci\u00f3n de campamentos e infraestructuras (diecisiete escenas, representadas con una atenci\u00f3n extrema a los detalles). En este relato aparecen posteriormente los sucesos significativos desde el punto de vista pol\u00edtico, como el consilium, la adlocutio , la concesi\u00f3n de los ornamenta militaria, de legatio (embajadas), de lustratio (sacrificos propiciatorios), de \"Columna (batallas o guerrilla), de obsidio, de sumisiones, de enemigos capturados, etc.; a estas hay que a\u00f1adir algunas escenas m\u00e1s propagandistas, como las torturas de los prisioneros romanos por parte de los dacios , el discurso de Dec\u00e9balo , el suicidio de los jefes dacios con veneno, la presentaci\u00f3n de la cabeza de Dec\u00e9balo a Trajano\u00a0 o el expolio del tesoro real .<\/p>\n

La figura de Trajano est\u00e1 representada cincuenta y nueve o sesenta veces y su presencia est\u00e1 a menudo subrayada por la convergencia de la escena y de la mirada de los dem\u00e1s personajes en \u00e9l: est\u00e1 en cabeza de las columnas en marcha, representado de perfil y con su capa inflada por el viento; supervisa la construcci\u00f3n de los campamentos; hace sacrificios a los dioses; habla a los soldados; los dirige en los enfrentamientos; recibe la sumisi\u00f3n de los b\u00e1rbaros y asiste a las ejecuciones.<\/p>\n

La realizaci\u00f3n del monumento requiri\u00f3 una t\u00e9cnica compleja y una avanzada organizaci\u00f3n y coordinaci\u00f3n entre los artistas que trabajaban en \u00e9l. Se trataba de superponer bloques de m\u00e1rmol de un peso de unas cuarenta toneladas y de hacerlos encajar perfectamente, teniendo en cuenta tanto los relieves, probablemente ya esbozados y posteriormente finalizados en la obra, como la escalera de caracol interior, que debi\u00f3 de haber sido excavada en los bloques antes de su colocaci\u00f3n. El artista probablemente copi\u00f3 un modelo dibujado, ya que son numerosos los motivos \u00abpict\u00f3ricos\u00bb del relieve.<\/p>\n

La Columna de Trajano es la primera expresi\u00f3n del arte romano creada de manera completamente aut\u00f3noma en cada una de sus partes, aunque puede verse como continuaci\u00f3n de las experiencias del pasado. Con los relieves de la columna el arte romano desarroll\u00f3 las innovaciones de la \u00e9poca flavia, llegando a separarse definitivamente de la tradici\u00f3n helen\u00edstica hasta convertirse en una producci\u00f3n aut\u00f3noma y llegando a cotas no alcanzadas hasta entonces, no solo por la civilizaci\u00f3n romana, sino por el arte antiguo en general. En cierto sentido all\u00ed confluyeron org\u00e1nicamente la tradici\u00f3n art\u00edstica del arte helen\u00edstico (y por tanto del arte de la Antigua Grecia) y la solemnidad romana de la exaltaci\u00f3n del imperio.<\/p>\n

Tambi\u00e9n el estilo expresivo es nuevo, con un relieve muy bajo para no alterar la l\u00ednea arquitect\u00f3nica de la columna, a veces incluso en negativo, a menudo resaltado por un surco de contorno y rico de variaciones expresivas para transmitir eficazmente el efecto de los materiales m\u00e1s diversos (tejidos, pieles, \u00e1rboles, armaduras, hojas, rocas, etc.).<\/p>\n

Los relieves de la columna se atribuyen a un gen\u00e9rico \u00abmaestro de las empresas de Trajano\u00bb (o \u00abmaestro de la Columna de Trajano\u00bb), que seguramente supervis\u00f3 el dise\u00f1o de todo el relieve, aunque en la realizaci\u00f3n pr\u00e1ctica de una obra tan vasta es obvio imaginar las contribuciones de un taller. Se trata seguramente de la personalidad art\u00edstica m\u00e1s notable en el campo del arte oficial romano.\u200b El an\u00f3nimo escultor fue capaz de fusionar los aspectos formales procedentes del arte helen\u00edstico (como la representaci\u00f3n del espacio y el paisaje, la graduaci\u00f3n y superposici\u00f3n de planos o la conexi\u00f3n org\u00e1nica entre las escenas y sus elementos individuales) con los contenidos hist\u00f3ricos y t\u00edpicamente narrativos del arte romano.<\/p>\n

115<\/h1>\n

GUERRA DE KITOS<\/span><\/h2>\n

\"Qu\u00e9<\/p>\n

Es el nombre dado a la segunda de las guerras judeo-romanas. El nombre proviene del general romano Lusio Quieto, quien reprimi\u00f3 exitosamente la rebeli\u00f3n jud\u00eda en Mesopotamia y fue luego enviado a Judea como procurador por el emperador Trajano, cargo que mantuvo hasta que fue ejecutado por orden de Adriano.<\/p>\n

En el a\u00f1o 113, Trajano inici\u00f3 su campa\u00f1a militar contra el Imperio parto, con el objetivo de conquistarlo y llegar a India, como Alejandro Magno.\u200b Para esto, moviliz\u00f3 las legiones desplegadas en todo el Imperio, dejando desguarnecidas las ciudades conquistadas del norte de \u00c1frica y otros sitios. Para garantizar sus l\u00edneas de comunicaciones y abastecimientos, ocup\u00f3 el reino de los nabateos para tener la ciudad de Palmira como base para el ataque y, dada la historia de levantamientos de la provincia de Judea, tom\u00f3 una serie de medidas preventivas contra los jud\u00edos: entre otras cosas, les prohibi\u00f3 el estudio de la Tor\u00e1 y la observancia del Shabat.\u200bEstas medidas causaron indignaci\u00f3n en la poblaci\u00f3n jud\u00eda, tanto dentro como fuera del territorio de Judea.<\/p>\n

\"2En el a\u00f1o 115, el ej\u00e9rcito romano comenz\u00f3 su ofensiva contra los partos, logrando conquistar Mesopotamia, incluidas las ciudades de Babilonia y Susa, sedes de grandes academias jud\u00edas. Las colonias jud\u00edas de estas ciudades, conocedoras de las persecuciones que sus sabios sufr\u00edan en Judea, y que viv\u00edan en un marco de libertad religiosa desde hac\u00eda 600 a\u00f1os, combatieron encarnizadamente contra las legiones romanas y apoyaron a los partos.<\/p>\n

Las comunidades griegas de Cirenaica (Libia) y Chipre atacaron los barrios jud\u00edos excus\u00e1ndose en el apoyo que estos daban a los partos.\u200b Este ataque llev\u00f3 a las comunidades jud\u00edas a la organizaci\u00f3n de su autodefensa y contraataque.<\/p>\n

Los jud\u00edos de Cirene, capital de la provincia romana de Cirenaica, liderados por un tal Lucas atacaron los barrios griegos, destruyendo numerosos templos dedicados a dioses paganos, como J\u00fapiter, Apolo, Artemisa e Isis, as\u00ed como edificios que simbolizaban el poder romano. El movimiento comandado por Lucas se dirigi\u00f3 luego a Alejandr\u00eda, entr\u00f3 en la ciudad, abandonada por las tropas romanas con base en Egipto dirigidas por el gobernador Marco Rutilio Lupo, e incendi\u00f3 algunos barrios de la misma. Tanto los templos paganos como la tumba de Pompeyo fueron destruidos. Esto oblig\u00f3 a Trajano a enviar nuevas tropas al mando del praefectus pretorius Quinto Marcio Turb\u00f3n para pacificar las provincias de Egipto y Cirenaica, lo que se logr\u00f3 en el oto\u00f1o del a\u00f1o 117. As\u00ed, Los bienes y las propiedades de las comunidades jud\u00edas fueron expropiadas para reconstruir las ciudades y los da\u00f1os causados por el levantamiento. Su l\u00edder Lucas presumiblemente huy\u00f3 hacia Judea.<\/p>\n

En Chipre, los jud\u00edos liderados por Artemi\u00f3n tomaron el control de la isla.Trajano envi\u00f3 la legi\u00f3n VII Claudia para restaurar el orden. El ej\u00e9rcito romano reconquist\u00f3 la capital asesinando a todos los rebeldes y se prohibi\u00f3 a los jud\u00edos residir en el futuro en la isla, bajo pena de muerte. Incluso los supervivientes de naufragios, si eran encontrados en la playa, eran ejecutados.<\/p>\n

Una nueva revuelta se levant\u00f3 en la Mesopotamia reci\u00e9n conquistada, mientras Trajano luchaba contra los partos en el golfo P\u00e9rsico. Trajano reconquist\u00f3 N\u00edsibis (actualmente Nusaybin, Turqu\u00eda), Edesa (actualmente \u015eanl\u0131urfa, Turqu\u00eda) y Seleucia (actualmente suburbio de Bagdad, Irak). En cada una de estas ciudades hab\u00eda antiguas e importantes comunidades jud\u00edas. Tras sofocar la rebeli\u00f3n, Trajano qued\u00f3 inquieto con la situaci\u00f3n y envi\u00f3 al general Lusio Quieto para eliminar a todos los sospechosos jud\u00edos en Chipre, Siria y Mesopotamia, nombr\u00e1ndolo gobernador de la provincia de Judea.<\/p>\n

La insurrecci\u00f3n de los jud\u00edos durante los \u00faltimos a\u00f1os de Trajano no hab\u00eda sido totalmente suprimida cuando Adriano asume el mando como emperador en el a\u00f1o 118. Los disturbios se extendieron a Judea.\u200b Quieto, que estaba a cargo del gobierno de Judea, detuvo a los hermanos Juli\u00e1n y Papo, que hab\u00edan sido el alma de la rebeli\u00f3n, sentenci\u00e1ndolos a muerte. Pero \u00f3rdenes recibidas de Roma causaron la ejecuci\u00f3n de Quieto por haber intentado usurpar a Adriano en el trono, salvando a los hermanos.8\u200bLos hechos m\u00e1s importantes de la campa\u00f1a de Quieto son mencionados en el Talmud y otras fuentes rab\u00ednicas.<\/p>\n

El nombramiento de Adriano como emperador y las promesas realizadas por \u00e9l de permitir la reconstrucci\u00f3n del Templo de Jerusal\u00e9n trajo un breve lapso de tranquilidad a la regi\u00f3n, pero luego su cambio de pensamiento por la influencia de su entorno griego y la decisi\u00f3n de fundar una ciudad romana en el sitio de Jerusal\u00e9n llev\u00f3 a que se reanudaran los disturbios, lo cual motiv\u00f3 el traslado de la legi\u00f3n VI Ferrata al lugar, culminando quince a\u00f1os despu\u00e9s en la tercera guerra judeo-romana, la Rebeli\u00f3n de Bar Kojba.<\/p>\n

117<\/h1>\n

BIBLIOTECA DE CELSO<\/span><\/h2>\n

\"undefined\"<\/p>\n

La Biblioteca de Celso, en \u00c9feso, Turqu\u00eda, fue construida en honor al senador, c\u00f3nsul y proc\u00f3nsul romano Tiberio Julio Celso Polemeano por el hijo de Celso, Tiberio Julio \u00c1quila Polemeano (c\u00f3nsul, el a\u00f1o 110). Celso hab\u00eda sido C\u00f3nsul en el a\u00f1o 92, y posteriormente fue Proc\u00f3nsul de Asia, cuya capital era \u00c9feso. Pag\u00f3 de su propia fortuna la construcci\u00f3n y dotaci\u00f3n de la Biblioteca, la cual le rinde honor como romano y griego.<\/p>\n

La biblioteca fue construida para almacenar 12 000 rollos y para servir como tumba monumental de Celso. Era poco habitual que alguien se hiciera enterrar en una biblioteca o incluso dentro de los l\u00edmites de una ciudad, lo cual fue un honor especial para Celso, que est\u00e1 enterrado en una cripta debajo de la biblioteca, en un sarc\u00f3fago de m\u00e1rmol decorado. Esta biblioteca era la \u00abtercera m\u00e1s grande del mundo antiguo\u00bb, detr\u00e1s de la de Alejandr\u00eda y P\u00e9rgamo.<\/p>\n

\"EntradasEl edificio tiene la importancia de ser uno de los escasos restos de una biblioteca de la antigua Roma. Muestra tambi\u00e9n c\u00f3mo las bibliotecas p\u00fablicas no solo se constru\u00edan en la misma Roma, sino en todo el Imperio romano.<\/p>\n

El interior de la biblioteca y sus colecciones fueron destruidos, al parecer por un terremoto e incendio en el a\u00f1o 262 despu\u00e9s de Cristo; aunque otra evidencia apunta a un incendio, durante una invasi\u00f3n de los godos, en ese mismo a\u00f1o. Solo sobrevivi\u00f3 la fachada, que cay\u00f3 por otro terremoto, en los siglos X o XI, tras lo cual permaneci\u00f3 en ruinas por m\u00e1s de 900 a\u00f1os.<\/p>\n

Entre 1970 y 1978 el arque\u00f3logo alem\u00e1n Volker Michael Strocka dirigi\u00f3 una campa\u00f1a de reconstrucci\u00f3n. Strocka analiz\u00f3 los fragmentos que hab\u00edan sido excavados por los arque\u00f3logos austriacos entre 1903 y 1904. Mientras tanto, algunos elementos arquitect\u00f3nicos se hab\u00edan perdido o hab\u00edan sido adquiridos por museos en Viena y Estambul. En el proceso de anastilosis, los fragmentos ausentes o perdidos, fueron reemplazados por copias. Solo se reconstruy\u00f3 la fachada y el resto del edificio permaneci\u00f3 en ruinas.<\/p>\n

Esta restauraci\u00f3n masiva se considera como bastante fiel al edificio hist\u00f3rico. La fachada frontal es un ejemplo de arquitectura romana p\u00fablica, y sirvi\u00f3 de modelo para otras bibliotecas, no tan bien preservadas, en distintas zonas del imperio. Era com\u00fan que en muchas ciudades del mundo romano se albergaran colecciones de literatura, para beneficio de los estudiosos y viajeros.<\/p>\n

La biblioteca fue dise\u00f1ada de acuerdo con los principios del arquitecto romano Vitruvio. El edificio es de una sola planta, y est\u00e1 orientado hacia el este, al sol de la ma\u00f1ana, como aconsejaba Vitruvio, para beneficiar a los madrugadores. La biblioteca est\u00e1 construida sobre una plataforma con nueve escalones, que tienen el ancho total del edificio. Los escalones conducen a tres entradas. La entrada central es m\u00e1s grande que las dos que flanquean, y todas est\u00e1n adornadas con ventanas arriba.<\/p>\n

\"PuertaA cada lado de las entradas hay cuatro pares de columnas compuestas, elevadas sobre pedestales. Otras ocho columnas corintias se elevan directamente encima del primer conjunto, lo que aumenta la altura del edificio. Los pares de columnas del segundo nivel enmarcan ventanas, as\u00ed como las columnas del primer nivel enmarcan las puertas y ventanas. Las columnas del primer nivel crean nichos que albergan estatuas (actualmente copias de los originales) que personifican 4 virtudes: sabidur\u00eda (Sof\u00eda), conocimiento (Episteme), inteligencia (Ennoia) y excelencia (Aret\u00e9). Las originales de dichas estatuas est\u00e1n actualmente en el museo de \u00c9feso en Viena.\u200b Se cree que pudo haber un tercer conjunto de columnas, pero hoy en d\u00eda solo hay registro de 2 conjuntos de columnas.<\/p>\n

Los otros lados del edificio son arquitect\u00f3nicamente irrelevantes, ya que la biblioteca estaba rodeada por edificios. Su interior, que no est\u00e1 casi restaurado, era una sola habitaci\u00f3n rectangular, de 17 por 11 metros, con un \u00e1bside central, enmarcado por un gran arco en la pared del fondo. Una estatua de Celso o de Atenea, se ergu\u00eda en el \u00e1bside. La tumba de Celso yac\u00eda directamente debajo de una c\u00e1mara abovedada, en el subsuelo. A lo largo de los otros tres lados hab\u00eda huecos rectangulares que conten\u00edan armarios y estantes para los 12 000 rollos. Esos nichos, junto con las paredes dobles detr\u00e1s de ellos, serv\u00eda tanto para controlar la humedad, como para proteger los rollos de las temperaturas extremas. Se dice que Celso hab\u00eda dejado un legado de 25 000 denarios para pagar el material de lectura de la biblioteca.<\/p>\n

El segundo y el tercer nivel se pod\u00edan alcanzar a trav\u00e9s de un conjunto de escaleras integradas en las paredes. Estos niveles agregaban soporte al edificio y ten\u00edan nichos similares para los pergaminos. El techo era plano, y puede haber tenido un \u00f3culo cuadrado central, para proporcionar m\u00e1s luz.<\/p>\n

El estilo de la biblioteca, con su fachada ornamentada, equilibrada y bien planificada, refleja la influencia griega en la arquitectura romana. Los materiales de construcci\u00f3n, ladrillo, hormig\u00f3n y mortero, ejemplifican los nuevos materiales que entraron en uso en el Imperio romano, alrededor del siglo II d. C.<\/p>\n

121<\/h1>\n

MARCO AURELIO<\/span><\/h2>\n

\"Marco<\/p>\n

Fue un emperador del Imperio romano desde el a\u00f1o 161 hasta el a\u00f1o de su muerte, en 180. Fue el \u00faltimo de los llamados Cinco Buenos Emperadores, tercero de los emperadores procedentes de una familia de antiguos colonos it\u00e1licos asentados en la provincia de Baetica, y est\u00e1 considerado como una de las figuras m\u00e1s representativas de la filosof\u00eda estoica.<\/p>\n

Su nombre al nacer fue Catilio Severo, hijo de una familia noble de origen espa\u00f1ol. Despu\u00e9s de quedar hu\u00e9rfano\u00a0 fue adoptado por un miembro de la dinast\u00eda de los Antoninos, que este a su vez fue adoptado por Adriano. Es en este momento cunado recibe el nombre de Marco Aurelio Antonino Augusto. Fue nombrado caballero a los 6 a\u00f1os\u00a0 y a los 8 aceptado en el colegio de los selacios. A los 12 ya se hab\u00eda convertido en filosofo. Se prometi\u00f3 a los 15 a\u00f1os. A los 18 a\u00f1os fue adoptado por Antonino convirti\u00e9ndole en heredero del t\u00edtulo de emperador.<\/p>\n

\"MarcoEn el a\u00f1o 139 fue gestor y luego c\u00f3nsul, llevo una vida austera y no contaba con buena salud. En el a\u00f1o 145 se cas\u00f3 con Faustina, otra de las hijas adoptivas del emperador Antonino. A los 25 a\u00f1os manten\u00eda correspondencia con Front\u00f3n su primer maestro quien le ense\u00f1o sobre Plat\u00f3n y Arist\u00f3teles. R\u00fastico y Apolonio tambi\u00e9n fueron sus mentores\u00a0 donde tom\u00f3 clases de disciplina estoica.<\/p>\n

En el a\u00f1o 161 Marco Aurelio ascendi\u00f3 como emperador tras la muerte de Antonino. Era de car\u00e1cter amable\u00a0 y conciliador ,as\u00ed que como diferencia a sus predecesores no amaba la guerra, pero si ten\u00eda en alta importancia las necesidades del estado. Foment\u00f3 en Atenas las actividades filos\u00f3ficas. La\u00a0 situaci\u00f3n que del estado que se encontr\u00f3 Marco Aurelio no era estable. Inundaciones\u00a0 y la peste causaban miles de victimas por todo el imperio, un sistema capitalista primario de estado dentro de una estructura econ\u00f3mica agraria regresiva acrecentaba la brecha entre ricos y pobres, la centralizaci\u00f3n de la riqueza, expand\u00eda la ruralizaci\u00f3n. Menguaba la movilidad social y el desequilibrio entre ingresos y gastos restaba capital para las comunidades en crisis, mantenimiento de instalaciones y entretenimientos. El sistema colapsado provocaba escasez e insurrecci\u00f3n.<\/p>\n

Los conflictos externos , como los b\u00e1rbaros , eran una continua amenaza para el imperio. Siendo la defensa de las fronteras un tema prioritario para Marco Aurelio. En este periodo la corriente filos\u00f3fica se centr\u00f3 en la contenci\u00f3n de las masas. Para reforzar el ejercito y conseguir m\u00e1s tropas, Marco Aurelio deb\u00eda exigir m\u00e1s a una poblaci\u00f3n f\u00edsica y espiritualmente cansada.<\/p>\n

\"MarcoEn el a\u00f1o 167 los b\u00e1rbaros asaltaron las fronteras del Imperio a trav\u00e9s de Germania. Marco Aurelio y Lucio Vero rechazaron a los invasores al a\u00f1o siguiente. Tras la muerte de Vero en 169, Marco Aurelio dirigi\u00f3 personalmente las fuerzas contra los germanos, permaneciendo en este puesto gran parte de su vida. Los romanos sufrieron al menos dos derrotas a manos de los cuados y los marcomanos, que hab\u00edan cruzado los Alpes amenazando Opitergium (Oderzo) y sitiando Aquilea, la ciudad m\u00e1s importante del noreste de Italia. Al mismo tiempo, la tribu de los costobocos emigr\u00f3 de sus asentamientos ubicados en los Montes C\u00e1rpatos e invadi\u00f3 Moesia, Macedonia y Grecia. Tras una prolongada y cruenta guerra, Marco Aurelio logr\u00f3 hacer retroceder a los invasores.\u00a0Durante esta campa\u00f1a fue donde Marco Aurelio escribi\u00f3 la mayor parte de su obra, como \u00abMeditaciones\u00bb.<\/p>\n

Se construyeron dos obras en honor a Marco Aurelio , una columna en Roma que rememoran\u00a0 sus batallas y un libro que titulo \u00bb A mi mismo\u00bb donde hay una serie de relatos sobre sus meditaciones.<\/p>\n

En el a\u00f1o 180, Marco Aurelio tuvo que hacer frente de nuevo a los cuados, pero contrajo la peste y falleci\u00f3, le sucedi\u00f3 su hijo C\u00f3modo que fue un p\u00e9simo gobernarte y con el termin\u00f3 la dinast\u00eda de los Antoninos.<\/p>\n

122<\/h1>\n

MURALLA DE ADRIANO<\/span><\/h2>\n

\"Muro<\/p>\n

Es una antigua fortificaci\u00f3n defensiva de la provincia romana de Britania. Se extend\u00eda desde las orillas del r\u00edo Tyne, cerca del mar del Norte, hasta el fiordo de Solway, en el mar de Irlanda, y permit\u00eda al Imperio romano proyectar su poder hacia el norte, en las tierras de los antiguos britanos, incluidos los pictos. El Muro de Adriano se planific\u00f3 probablemente antes de la visita de Adriano a Gran Breta\u00f1a en el a\u00f1o 122. Seg\u00fan los fragmentos de arenisca restaurados que se encontraron en Jarrow y que datan del a\u00f1o 118 o 119, el deseo de Adriano era mantener \u00abintacto el imperio\u00bb, que le hab\u00eda sido impuesto por \u00abinstrucci\u00f3n divina\u00bb.<\/p>\n

\"Muro\u00a0La construcci\u00f3n comenz\u00f3 en el a\u00f1o 122 y se complet\u00f3 en gran parte en seis a\u00f1os. La construcci\u00f3n comenz\u00f3 en el este, entre los castillos miliares cuatro y siete, y prosigui\u00f3 hacia el oeste, con la participaci\u00f3n de soldados de las tres legiones romanas ocupantes. La ruta elegida era en gran parte paralela a la cercana carretera de Stanegate, al sur; esta era anterior al Muro de Adriano en unos treinta a\u00f1os, y habr\u00eda sido una ruta de suministro crucial para su construcci\u00f3n, ya que parece que la carretera de conexi\u00f3n de la v\u00eda militar junto al Muro de Adriano no se construy\u00f3 hasta d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n

Contaba con una base y un muro de piedra, complementados con castillos miliares, con dos torretas entre cada uno, y un fuerte cada cinco millas romanas aproximadamente. De norte a sur, el muro comprend\u00eda un foso, una muralla, una v\u00eda militar y un vallum, otro foso con mont\u00edculos adyacentes. Se cree que los castillos contaban con guarniciones est\u00e1ticas, mientras que los fuertes alojaban tropas de infanter\u00eda y caballer\u00eda. Adem\u00e1s de la funci\u00f3n militar defensiva de la muralla, sus puertas podr\u00edan haber sido puestos de aduana.<\/p>\n

En los a\u00f1os posteriores a la muerte de Adriano, en el a\u00f1o 138, el nuevo emperador, Antonino P\u00edo otorg\u00f3 a la muralla funciones de apoyo, abandon\u00e1ndola esencialmente. Comenz\u00f3 a construir una nueva muralla llamada Muro de Antonino unos 160 kil\u00f3metros al norte, a trav\u00e9s del istmo que va de oeste-suroeste a este-noroeste. Esta muralla se extend\u00eda a lo largo de 40 millas romanas, es decir, unos 60,8 km, y contaba con muchos m\u00e1s fuertes que el Muro de Adriano. Esta zona se conoci\u00f3 posteriormente como las Tierras Bajas de Escocia, a veces denominadas Central Belt o Central Lowlands.<\/p>\n

Antonino fue incapaz de conquistar las tribus del norte, as\u00ed que cuando Marco Aurelio se convirti\u00f3 en emperador, abandon\u00f3 el Muro de Antonino y volvi\u00f3 a ocupar el Muro de Adriano como principal barrera defensiva en el a\u00f1o 164.<\/p>\n

\"ElA finales del siglo IV, las invasiones b\u00e1rbaras, el declive econ\u00f3mico y los golpes militares debilitaron el control del Imperio sobre Britania. En el a\u00f1o 410, el final estimado del dominio romano en Britania, la administraci\u00f3n romana y sus legiones hab\u00edan desaparecido y Britania tuvo que ocuparse de sus propias defensas y su gobierno. Los arque\u00f3logos han revelado que algunas partes de la muralla siguieron ocupadas hasta bien entrado el siglo V.<\/p>\n

Gran parte de la muralla ha desaparecido. Largos tramos de la misma fueron utilizados para la construcci\u00f3n de carreteras en el siglo XVIII,\u200b especialmente por el general Wade para construir una carretera militar, la mayor parte de la cual se encuentra bajo la actual B6318 (Military Road) para el traslado de tropas con el objetivo de aplastar la insurrecci\u00f3n jacobita. La conservaci\u00f3n de gran parte de lo que queda puede atribuirse a John Clayton.<\/p>\n

Una parte importante de la muralla sigue en pie y puede recorrerse siguiendo el Hadrian’s Wall Path adyacente. Es el mayor conjunto arqueol\u00f3gico romano de Gran Breta\u00f1a y recorre un total de 117,5 kil\u00f3metros en el norte de Inglaterra.\u200b Considerado un icono cultural brit\u00e1nico, el Muro de Adriano es una de las principales atracciones tur\u00edsticas de Gran Breta\u00f1a.\u200b Fue designado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1987.<\/p>\n

El autor estadounidense George R. R. Martin ha reconocido que el Muro de Adriano fue la inspiraci\u00f3n para el Muro de su serie Canci\u00f3n de Hielo y Fuego, dramatizada en la serie de televisi\u00f3n Game of Thrones, en la que el Muro tambi\u00e9n est\u00e1 en el norte de su pa\u00eds y se extiende de costa a costa<\/p>\n

125<\/p>\n

SAN TELESFORO<\/p>\n

128<\/p>\n

PANTE\u00d3N DE\u00a0 ROMA<\/p>\n

130<\/p>\n

GALEANO DE P\u00c9RGAMO<\/p>\n

132<\/p>\n

SISMOGRAFO<\/p>\n

SIM\u00d3N BAR KOJBA<\/p>\n

la rebeli\u00f3n de Bar Kojba<\/p>\n

133<\/p>\n

NUMANCIA<\/p>\n

135<\/p>\n

PALESTINA<\/p>\n

136<\/p>\n

SAN HIGINIO<\/p>\n

143<\/p>\n

ANTILO<\/p>\n

144<\/p>\n

MARCION<\/p>\n

148<\/p>\n

EVANGELIO DE PEDRO<\/p>\n

HUANG ZHONG<\/p>\n

A\u00f1o 150….<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  104 TERMAS DE\u00a0 TRAJANO Marco Vipsanio Agripa fue el primer gobernante de Roma al que se le ocurri\u00f3 construir un enorme Balneum en el Campo de Marte como lugar de encuentro y entretenimiento para los ciudadanos de roma. Sin embargo, a diferencia de los Balneum, que eran privados, estos ba\u00f1os p\u00fablicos de agua caliente […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1818","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/niktoris.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1818","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/niktoris.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/niktoris.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/niktoris.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/niktoris.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1818"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/niktoris.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1818\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2235,"href":"https:\/\/niktoris.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1818\/revisions\/2235"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/niktoris.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1818"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}